В прошлый раз, ознакомившись с архитектурой этого здания, мы приступили к беседе о его интерьере. Но, прежде чем продолжить беседу об убранстве Павильона, немного порассуждаем на тему дачного строительства в контексте темы наших бесед о дворцовом стиле. 

Когда мы начинаем знакомство с тем или иным шедевром архитектуры, то вовсе не предполагаем, что участники наших встреч непременно захотят создать на своем участке копию дворца или павильона. Хотя, не исключено, что внешний вид здания настолько поразит потенциальных домовладельцев, что они загорятся желанием иметь точно такое же строение. Предположим, что Павильон Катальной горки покорил некую семью, собирающуюся возводить дом на загородном участке. Нет, они не хотят в точности копировать творение Ринальди, сохраняя те же размеры конструкций и всего строения в целом. В этом случае проектировщики могут предложить заказчикам мини-копию павильона. Если для домовладельцев принципиальным является отражение внешнего вида здания, а не его планировка и интерьер, то уменьшенная копия павильона вполне может занять свое достойное место на загородном участке. А вот убранство строения можно «взять» из какого-либо дворца. Таким образом хозяева дома «убьют двух зайцев»: у них будет и образец архитектуры Ринальди, и, предположим, интерьер Воронихина. Вариантов масса.  

А вот другой пример… Допустим, домовладельцы не имеют возможности перестроить свой дом (или построить новый) таким образом, чтобы его внешний вид походил на дворец. Но создать в жилище интерьер, приближенный к убранству того же дворца Петра III они в состоянии. Речь не идет о приобретении антикварных вещей. Мы знаем, что такие вопросы решаются проще: заказываются копии фрагментов дворцового интерьера, и дворцовый стиль создается относительно «малой кровью». Можно спроектировать в доме нечто обобщающее все интерьеры дворцов. Для этого хозяева дома «берут» из дворцов «детали», отражающие, по мнению обладателей загородного дома, общие черты стиля, и, разместив в жилище эти «детали», создают желанный дворцовый стиль.

Именно поэтому мы стараемся рассказать как можно больше об интерьерах и, отчасти, об архитектуре построек петровской и постпетровской эпох, чтобы обладатели загородной земли смогли сами решить, каким будет их дом, и какое убранство выбрать для этой резиденции.

А теперь мы вернемся в Павильон Катальной горки, чтобы продолжить знакомство с интерьерами этого чуда Ораниенбаума. По традиции мы обратимся к книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди», помогающей нам получить более полное представление об убранствах зданий, созданных Ринальди. В частности, в источнике сказано, что «из вестибюля влево отходит, живописно изгибаясь веером, лестница, перекрытая куполом с овальными медальонами. Тонкая лепка, которой украшена эта часть лестницы, состоит из трельяжной сетки в сочетании со стилизованным и реалистически  трактованным растительным орнаментом. Светло-зеленый и светло-голубой, сиреневый и палевый фон стен с мягкими, как бы перламутровыми, переходами делают этот интерьер необычайно нарядным.

В решении вестибюля и лестницы следует отметить определенную закономерность: степень насыщенности декоративными элементами увеличивается по мере приближения к парадным помещениям — Круглому залу и примыкающим к нему двум небольшим кабинетам — Охотничьему и Фарфоровому».

Этот прием можно использовать в загородном доме, имеющем «солидную» площадь. Такое жилище предполагает наличие нескольких помещений парадного характера. В относительно небольшом загородном доме «придумка» А. Ринальди не «сработает». 

Перейдем в Круглый зал, о котором говорилось в цитате, и посмотрим, что собой представляет его убранство. По мере того, как мы будем знакомиться с этим помещением, потенциальные домовладельцы смогут выбрать тот или иной фрагмент убранства, который в виде копии впоследствии украсит интерьер загородного дома. Итак…

В вышеупомянутой книге говорится, что «Круглый зал — парадное, удивительно праздничное помещение. По объемно-пространственному решению он похож на своеобразный павильон. Зал диаметром более 12 метров перекрыт куполом. По трем осям зала (в соответствии с тремя выступами Катальной горки) размещены двери. Они соединяют Круглый зал с лестницей, Охотничьим и Фарфоровым кабинетами. По центрам трех стен между выступами расположены тройные окна-двери, среднее из которых решено в форме высокой арки с полуциркульным завершением. Они выходят на балкон-террасу, с которой развертывается панорама парка и залива, и ощутимо связывают интерьер с природным окружением». 

Если кого-то привлекла планировка Павильона (а в цитате достаточно подробно говорится и о расположении помещений, и о характере окон), то ее надо согласовывать с проектировщиками дома.  К сожалению, в уже построенном доме перепланировать строение «под Павильон Катальной горки» будет весьма проблематично.  

«Пол Круглого зала, - продолжает тот же источник, - так же, как и полы вестибюля и Охотничьего кабинета, облицован искусственным мрамором…  На фоне окружностей-полос как бы нарисованы орнаменты в виде стилизованных побегов и цветов, что придает полу зала известное сходство с наборными паркетами Ринальди. Четко выявлена в цвете средняя часть пола в виде круглого медальона, в центре которого — фазан, держащий в клюве веточку.

Искусственный мрамор пола светло-синих, розоватых и зеленоватых тонов перекликается с такой же отделкой стен. Над дверями зала помещены живописные десюдепорты «Нептун», «Амфитрита» и «Нимфа на дельфине» работы художника С. Торелли». Добавим, что десюдепорты имеют овальную форму, и их обрамляют венки из лепнины.  

В следующий раз мы закончим разговор о Круглом зале и продолжим знакомство с интерьерами других помещений Павильона Катальной горки в Ораниенбауме.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: tourbina, dom-kod.narod, ru.picscdn, nizrp.narod, demetra