Пластическая форма, отражающая женские образы, являлась и продолжает являться «изюминкой» и интерьеров, и парков. Узнать как можно больше о пластике, и, в частности, о бюсте и скульптуре, отразивших личность Ливии, нам помогают цитаты из книги доктора искусствоведения, профессора Глеба Ивановича Соколова «Искусство Древнего Рима».

Итак, что касается статуи Ливии, найденной в вилле Мистерий, то к сказанному ранее Г. И. Соколов добавляет: «В портрете, выполненном с особенной выразительностью, императрица уподоблена сомнамбуле, выступающей будто не по своей воле, ничего вокруг не замечающей, или поэтессе, охваченной вдохновением. Чувствуется воздействие статуй Муз, создававшихся тогда мастерами классицизма и также призванных воплотить в пластике силу творческого озарения. Скульптор сознательно исключил движения тела, рук, ног Ливии, сделав их будто безжизненными, застывшими. Все внимание сосредоточено на лице. Оно обращено к небу, благодаря чуть запрокинутой назад голове. Широко раскрытые глаза отражают одухотворенность образа. Лишив статую пластической экспрессии жеста, скульптор сосредоточил внимание на передаче чувств прежде всего в лице и глазах. Кажется, что Ливия связана с таинственными мистериальными силами, общается с ними».

Надо сказать, что автор этой скульптуры – человек, который не искал легких путей. В его распоряжении было всё «тело», и мастер мог выразить чувства и с помощью рук героини, и посредством позы. Но он предпочел истинный портретный вариант, где всё сосредоточено на лице. Далеко не каждый живописец способен сотворить нечто похожее. «Союзниками» художника, пишущего портрет, являются и фон картины, и тени, и, конечно же, положение рук и ног. Но даже при таком количестве «помощников» немногие живописцы способны так передать красками образ, как это сделал в камне древнеримский скульптор. «В статуе Ливии из виллы Мистерий, - говорится в источнике, - исключительно сильна графичность. Туника трактована мелкими вертикальными складками, образующими своеобразный постамент... и усиливающими впечатление стройности фигуры. Косые складки верхнего плаща обрисовывают формы скрытого ими тела. Обращают на себя внимание несколько удлиненные пропорции статуи — высокая, вытянутая фигура и маленькая головка… Такие пропорции нередко использовали и мастера августовского классицизма в изваяниях неоаттической школы».

Если хозяйка загородного дома пожелает иметь в своем жилище с дворцовым (античным, классицистическим) стилем в интерьере подобную статую с той лишь разницей, что изображен будет не образ Ливии, а ее собственный образ, заказчице придется смириться с тем, что пропорции будут несколько нарушены. Именно при этом варианте можно будет говорить, что статуя выполнена в древнеримском стиле времен Августа. 

Вероятно, хозяйка дома захочет запечатлеть свой образ подобно тому, как это сделал древнеримский скульптор, отразивший в  базальте образ все той же Ливии. Безусловно, можно привести огромное количество примеров женских бюстов и статуй времен Древнего Рима. Но мы выбрали один единственный женский образ, так как он во многом показателен. Во-первых, Ливию изображали в различных жанрах пластики (мы познакомились со скульптурой портрета Ливии-Цереры, с ее бюстом и намерены поговорить еще об одном воплощении этого образа). Во-вторых, в каких бы ипостасях ни была изображена супруга Августа, любой из этих образов (в виде копий) достоин стать украшением дворцового  интерьера. В-третьих, пластика, несущая в себе образ Ливии, поможет обладателям домов с вышеупомянутым стилем сделать правильный выбор и украсить помещения либо копиями описываемых скульптур, либо копиями пластической формы, имеющими такой же характер и соответствующими понятию «скульптура Древнего Рима».

В продолжение разговора о Ливии и воплощении ее образа в скульптуре, обратимся к творению, которое Г. И. Соколов назвал «интересным произведением с ярко выраженным влиянием Египта». Речь пойдет о базальтовой голове Ливии (или Октавии Младшей). «Императрица, - пишет профессор Соколов, - изображена с модной для женщин Древнего Рима конца I в. до н. э. прической, при которой волосы надо лбом образуют довольно крупный валик — нодус. По бокам головы волосы уложены также чуть скрывающими уши валиками. Темный цвет камня, его почти ощущаемая прочность, строго фронтальное положение головы, четкость и резкость нанесенных на базальт линий, обозначающих тонкие волосы, очертания губ, век, бровей — все воспринимается как стилизация под искусство Древнего Египта». 

Предполагаем, что кто-то из пришедших на нашу встречу скажет: «При чем здесь Древний Египет, если разговор идет о скульптуре Древнего Рима?» Отвечаем: древнеримская скульптура включает в себя стилизацию под пластику Древнего Египта. Поэтому подобные скульптуры – это неотъемлемая часть пластических форм Римской империи.  

Позволим себе продолжить… «В портрете Ливии, - сказано в книге Г. И. Соколова «Искусство Древнего Рима», - поражает чистота линий и отполированных до блеска поверхностей. Здесь лучше, чем где-либо, проявила себя графическая основа пластики августовского времени. Особенное впечатление производит в памятнике сопоставление пластического объема и безупречного по изяществу рисунка, обозначающего черты лица».  

В следующий раз мы уделим еще немного внимания  женским образам в скульптуре и поговорим о детском портрете.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: evromgroop, ancientrome, modabest, fotki.yandex, liveinternet