Собственно говоря, этому дворцу мы посвящаем уже не первую встречу, и те, кто участвовал в наших более ранних беседах, наверняка помнят, что мы говорили и об истории возникновения Павловского дворца, и о великих архитекторах, создавших этот шедевр зодчества. Темами наших последних бесед являются непосредственно помещения дворца, и сегодня мы продолжим знакомство с Библиотекой императора, которая, как и другие апартаменты, может послужить прототипом при создании чего-либо подобного в современном загородном доме. 

Сравнивать Библиотеку Николая II с библиотекой Павла I невозможно по одной простой причине: в последней нет книжных стеллажей, что приводит в недоумение посетителей дворца. Другими словами, там есть всё, кроме того, что дало название этому помещению. Но императору было угодно назвать этот уголок дворца библиотекой, что и было сделано.

Стены этого помещения облицованы белым искусственным мрамором и создают фон для шести панно с изображениями сюжетов басен Лафонтена: "Лисица и петух", "Ворона и лисица", "Олень и ручей", "Волк и журавль", "Лиса и виноград", "Петух и жемчужное зерно". Эти панно были подарены Павлу Петровичу Людовиком XVI. Помимо этих панно Библиотеку украшает портрет императрицы Марии Фёдоровны, выполненный австрийским художником Иоганном Лампи.

При взгляде на потолок посетители долго стоят в легком оцепенении. И есть от чего… Расписной плафон с овальным живописным холстом в центре (автор Скотти) надолго приковывает внимание собравшихся в Библиотеке. Но это далеко не все, что приводит в изумление посетителей Библиотеки Павла I. Согласно порталу pavlovskart.spb.ru, посвященному Павловскому дворцу, "… в центре зала, на оси анфилады, находится большой письменный стол (Петербург, мастерские И. Отта и Г. Гамбса, 1794 г.). На конторке стола - воображаемый античный храм (1794 г.) из слоновой кости, с деталями из бронзы и янтаря, украшенный росписями по молочному стеклу. В центре, как пишет хозяйка, "небольшая бронзовая статуэтка с атрибутами любви супружеской и сыновней", на пьедестале которой она сама "нарисовала все вензеля своих детей из роз и мирты".

Еще один подобный храм, только круглый (1790 г.), находится на своем историческом месте под портретом Марии Федоровны. Оба украшения исполнены по проекту В. Бренны (возможно, с участием К. Росси) мастером Н. Фаем, а ряд деталей сделан самой хозяйкой дворца. В целом они, очевидно, отражают ее вкусы и пристрастия". Но в первую очередь приковывает внимание большой макет античного храма, стоящий в центре помещения. В те времена было модно иметь во дворцах макеты храмов в стиле Греческого Парфенона.

Немного отступая от темы, скажем, что в наши дни становится популярным устанавливать в загородном доме макет… самого загородного дома. Конечно, речь идет не о летних домиках. Но даже жилища из сруба становятся "натурщиками", и обладатели таких домов устанавливают в центре главного помещения макет дома. Наибольшей популярностью такое решение оформления интерьера пользуется у обладателей коттеджей, имеющих вид дворцов или замков. Подобно тому, как это было в кинофильме "Тайна черных дроздов", хозяева дома держат в главной комнате макет жилища, как правило, накрытый стеклянным "колпаком".

На этом мы заканчиваем отступление и возвращаемся к разговору об интерьере Библиотеки Павла I. "Первоначальный гарнитур золоченой резной мебели, - продолжает тот же источник, - обитой голубой тканью с желтыми цветами левкоев на "перловом фоне", несмотря на то, что после пожара 1803 года в основном сохранился, был заменен гарнитуром в стиле директории, окрашенным под античную бронзу, с новыми обивками, вышитыми гладью. Любопытно, что цвет обивок и рисунки были различными в пределах одного зала. Сохранилось два подлинных стула (представлены в экспозиции). Остальной гарнитур - копии 1960-х годов по этим образцам. Обивка мебели (конец XVIII в.), так же как и занавеси на окнах, к историческому убранству зала отношения не имеют".

Последняя фраза является предметом для небольшого разговора. Далеко не всегда интерьеры дворцов соответствуют тому убранству, которое было изначально. Причин для этого несколько. В первую очередь, многие шедевры были утрачены во время Великой Отечественной войны. Были и другие случаи, вследствие которых достояния России оказывались за пределами страны. Один из таких примеров мы уже приводили: руководство СССР продало за границу бесценные гобелены, подаренные Павлу I Людовиком XVI. Вообще, наша страна в процессе строительства коммунизма утратила большое количество шедевров, и многое из того, что было украшением дворцов, сегодня находится в музеях и частных коллекциях за пределами России. Были и случаи разграбления. Чуть позже мы будем рассказывать об Ораниенбауме и дворце Петра III, простоявшем длительное время без хозяев и без охраны. К сожалению, кражи случаются и в наши дни. Мы не станем углубляться в тему криминала, а лишь скажем, что бесценные сокровища музеев во всем времена притягивали не только истинных любителей прекрасного, но и любителей наживы.

И, все же, основной причиной утраты шедевров явилась война. Пострадал и Павловский музей. "Во время войны, - сообщает тот же источник, - погиб слепок античной статуи "Пьяный сатир", найденной в XVIII в. в Геркулануме (город в Италии, на берегу Неаполитанского залива - прим. А. К.). Это был первый слепок со знаменитого в то время произведения, сделанный "после настоятельных просьб" Марии Федоровны к неаполитанской королеве. Статуя стояла на пьедестале перед зеркалом между окнами".

Но, несмотря на "старания" разграбить дворец, здание выдержало все невзгоды и сегодня не только приводит в восторг посетителей, но и является образцом для подражания у тех, кто планирует построить на загородном участке жилище в дворцовом стиле.

В следующий раз мы продолжим знакомство с интерьерами Павловского дворца.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: prigorod-peterburg, museum, starpi.livejournal, meierhold-freenet.narod, gobelen-gallery.uaprom, domir