Именно поэтому мы уделяем столько внимания истории «зеленых островов».

В конце прошлой беседы мы стали говорить о Мариинском дворце, построенном под руководством А. И. Штакеншнейдера. Несмотря на то, что Зимний сад этого дворца бы демонтирован в начале ХХ века, описание его «убранства» сохранилось в документах, и сегодня мы можем судить об этой неотъемлемой части здания.

Мы вновь будем обращаться к научной работе (диссертации) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.», не забывая при этом давать комментарии.

Итак, давайте посмотрим, каким был Зимний сад Мариинского дворца. «Он, - согласно вышеупомянутому источнику, - представлял собой двухъярусную ротонду, освещенную верхним светом, льющимся через проем остекленного купола, перекрывающего его высокий объем…

Здесь… нанизанные на главную ось парадные залы замыкались Зимним садом, с помощью которого осуществлялась зрительная связь внутреннего и внешнего пространства. «Не знаем, как и назвать - зала, или ряд залов», - писал о парадной перспективе Мариинского дворца посещавший его Нестор Кукольник. «Раскрытость» пространства, перетекание одного помещения в другое сквозь обширные арочные проемы, порождали подобные ощущения. И немалую роль в его формировании играл именно зимний сад, привнося дополнительный мотив - визуальный эффект окончательного «прорыва» во внешнее пространство прежде, чем реально смыкалась архитектурная оболочка. Таким образом, формировалась тенденция, ставшая еще более востребованной позднее, в эпоху модерна».

Мы помним, какой характер носил Зимний сад Константиновского дворца. Он был центральным помещением, объединявшим другие. Несмотря на то, что планировка в Мариинском дворце была иной, нельзя отрицать одну из центральных ролей и этого "зеленого островка". Он, с одной стороны, существовал «сам по себе», а, с другой, «присутствовал» в других помещениях. Возможность лицезреть различные растения превращала комнаты дворца в «участников» действа под названием «зимний сад». Данный прием используется и в наши дни.

«Популярные практикующие архитекторы часто выступают в обществе в качестве законодателей строительной моды», - пишет в своей работе С. С. Веселова. Собственные дома зодчих, во многих случаях, являются образцами новейших тенденций в архитектуре. Автор диссертации приводит конкретные примеры. «Прекрасный зимний сад, - сказано в научной работе Софии Веселовой, - устроил А. И. Штакеншнейдер и в своем особняке на Миллионной улице, выходящем также одним из фасадов на Мойку. Расположение сада было необычным: сразу же из парадного подъезда вошедший попадал в царство зелени, а затем уже в анфиладу комнат. Как вспоминала дочь архитектора Елена, «эффект был совсем очаровательный. Зимний сад был освещен... все листья играли золотом и, тихо колеблясь под падающими на них светлыми каплями, роняли их на удивленных гостей, недоумевающих, откуда сей дождь». На самом деле, описанное расположение данного помещения, только на первый взгляд может показаться необычным. Суть заключается в том, что архитектор сознательно максимально приближает пространство "зеленого оазиса" к главному фасаду со стороны Миллионной улицы с его окнами. Именно они выходят на юг, что предполагает обилие света и предопределяет благополучное существование растений в интерьере. Результатом рационального подхода становится достигнутый эстетический эффект и кажущаяся необычность композиционного приема».

Для того, чтобы в загородном доме создать нечто подобное, достаточно ознакомиться с описаем зимнего сада А. И. Штакеншнейдера в его собственном жилище. Если вход в дом расположен на южной стороне, то использованный архитектором прием вполне можно применить и в загородной резиденции. Конечно, желательно, чтобы архитектор учел пожелание заказчика уже на стадии проектирования. В этом случае планировка дома (во всяком случае, той его части, которая относится ко входу), в первую очередь, будет «подчинена» саду. Эффекта, которого достиг А. И. Штакеншнейдер, будет нетрудно достичь, если современный специалист изучит опыт работы зодчего.

Есть и другие примеры того, как архитекторы XIX века воплощали новейшие решения в проектах собственных домов. В работе С. С. Веселовой сказано следующее: «Очень органично вписан зимний сад в объемно-пространственную композицию собственного дома архитектора Г. А. Боссе (4-я линия Васильевского острова, 15), построенного в 1847-1849 гг. Дом решен в формах подражания ренессансу. Стены украшены рустом, арочные окна, заключенные в прямоугольную рамку ренессансных наличников («брамантовы окна»), равномерно размещены на главном фасаде, выходящем на улицу. «Однако за этим довольно тривиальным фасадом, - пишет А. Л. Пунин (историк архитектуры, доктор искусствоведения, профессор – прим. А. К.), - находится здание, заметно отличающееся от большинства петербургских особняков тех лет своей необычной новаторской планировкой». И далее поясняет: «В плане дома нет ни одной оси симметрии: его объемы прихотливо и свободно соединяются друг с другом, образуя сложную, живописную объемно-пространственную композицию, которая раскрывается перед зрителем, когда он входит внутрь здания…»

В глубине владения за домом размещается сад. В чертежах архитектора даже его планировка уже намечена».

В начале следующей встречи мы «войдем» в этот «зеленый уголок» и посмотрим, что именно предпринял архитектор, чтобы память о данном творении сохранилась до наших дней.  

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: nasledie-rus, veteran-fsb, archvision, cvetochnik, rescuearcheo