Для тех, кто участвовал в наших предыдущих встречах, вклад живописцев и писателей (поэтов) в освещение темы «райских уголков» в доме очевиден.

В прошлый раз мы цитировали Виктора Гюго, писавшего о зимнем саде, находившемся в павильоне на Елисейских полях. Сегодня мы снова обратимся к французской литературе. Но, прежде чем мы это сделаем, напомним, что самое непосредственное участие в наших беседах о зимних садах, их истории и организации пространства принимает научная работа (диссертация) кандидата искусствоведения Софии Сергеевны Веселовой «Зимние сады в российских дворцах, домах и особняках XVIII - начала XX вв.»

Именно в этом труде приведена цитата из романа Эмиля Золя «Добыча», где зимний сад показан во всей своей красе. С. С. Веселова пишет о том, что «из-под пера писателя выходит яркий образ зимнего сада, в котором «кипели пламенные соки тропиков». Трудно не привести текст более полно… И далее искусствовед обращается непосредственно к тексту (в отличие от Софии Веселовой, мы включили в текст те отрывки из оригинала, которых не было в диссертации): «... в похожей на храм теплице с тонкими железными колонками, которые, уходя ввысь, поддерживали стеклянный свод, разметалась буйная растительность, широкой пеленой раскидывалась сочная листва, цветущая зеленая поросль. Посредине, в овальном бассейне, вровень с землей, жили своей таинственной жизнью тускло-зеленые водоросли, вся подводная флора солнечных стран. Высокие зеленые султаны циклантусов величественно опоясывали струю фонтана, напоминавшую обломанную капитель какой-то циклопической колонны. Над бассейном с двух сторон поднимались кусты огромной торнелии, их странные сухие и голые ветви извивались, как больные змеи, а воздушные корни спадали, точно рыбачьи сети, развешенные для просушки. У края бассейна распускались листья явской пандании, зеленоватые с белыми полосками... А на сонной глади тепловатой, чуть подогретой воды раскрывались розовые звезды кувшинок, плавали пупырчатые круглые листья...»

Здесь мы прервем цитату, чтобы обратить внимание на удивительно точное описание сада. Человек, обладающий даром художника, без труда воспроизведет на холсте помещение, о котором пишет Золя. Если бы данный зимний сад писал с натуры живописец, то еще неизвестно, у кого получился бы лучший «портрет» «райского уголка», настолько точно смог передать увиденное французский писатель.

Но… вернемся к цитате… «Вместо газона бассейн окружала широкая полоса плаунов. Эти карликовые папоротники ложились нежно-пушистым ковром. А по другую сторону широкой круговой аллеи мощным порывом вздымались четыре огромных массива: грациозные пальмы, прямые высокие индийские бамбуки, дерево путников, равенала, а в углу отягченный плодами банан вытягивал во все стороны длинные горизонтальные листья... В углах были абиссинские молочаи. Под деревьями тонким нежным кружевом стелились по земле низкорослые папоротники. Ветви древолюбов, порода более высоких папоротников, возвышались этажами. Массивы опоясывал бордюр из бегоний и краснолистника; у  бегоний  были  искривленные  листья, красиво испещренные зелеными и   красными пятнами; краснолистник с копьевидными листьями, с зелеными жилками, напоминал широкие крылья бабочки…»

На этом описание зимнего сада Золя не заканчивает, но мы вновь прерываем цитату, чтобы обратить внимание собравшихся на образность языка писателя. Банан «вытягивал» листья… «кружевом стелились папоротники»… «краснолистник  напоминал крылья бабочки…» Прибегая к образам, писатель сообщает нам, что зимний сад не следует воспринимать исключительно как некое собрание растений (и не более того). Здесь снова приходится говорить о поэтической составляющей зимнего сада, где простые, на первый взгляд, растения, «уводят» посетителя в некий параллельный мир. Речь не идет о том, что каждый посетитель зимнего сада непременно начнет искать блокнот и ручку, чтобы записать родившиеся строки будущего стихотворения или прозаического произведения. Мы говорим лишь о том, что зимние сады способны, пусть на несколько минут, но, все же, изменить внутренний мир человека и пробудить в нем ассоциации. Те же листы, похожие на бабочку, невольно заставят посетителя «райского уголка» на время «выйти» из мира машин, выхлопных газов, суеты и постоянных проблем. Зимний сад – это, своего рода, «лекарство» от рутины городской жизни. Если в городе взгляд переходит от одного здания к другому, от авто к авто, то в зимнем саду нет ничего повторяющегося, и мы, рассматривая тот или иной «объект», понимаем, что он существует в единственном числе. Даже листья одного растения никогда не бывают одинаковыми.

Но в зимнем саду, как мы знаем, может быть не только флора. Вот что пишет далее Эмиль Золя: «Особое очарование этому зимнему саду придавали расположенные в углах зеленые гроты, глубокие беседки, скрытые густыми завесами лиан. Здесь были уголки девственного леса, воздвигавшие целые стены листвы, непроницаемую чашу стеблей... А под арками, между древесными массивами, были подвешены на железных цепочках корзины с орхидеями... Матовые стеклянные шары проливали молочно-белый свет на листву. Статуи, женские головки, запрокинутые от безумного смеха, белели среди деревьев, и теневые пятна искажали их лица. Наверху, меж кронами высоких темных пальм, поблескивали стекла, а вокруг сгущался мрак; беседки с завесами из лиан тонули в потемках, точно гнезда спящих змей».

Нечто подобное мы «видели» в зимнем саду Алушты. Сочетание пластических форм с растениями придает зимним садам неповторимый вид. Именно «неповторимый», так как создать копию того или иного зимнего сада просто невозможно.

В следующий раз мы продолжим беседу о зимних садах, нашедших свое отражение в творчестве художников и литераторов.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: j.livelib, wiki.iteach, dubrava-tula, msk-enki